他的推理是成立的

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　　褚盟：首先要有好故事。無論推理小說怎麼發展，一個好的故事永遠是最根本的。




　　2012年底，偵探小說的誕生地――美國，也搬出了福尒摩斯這尊真神。美劇《基本演繹法》對福尒摩斯的改編更加“離譜”：揹景是現代的紐約，福尒摩斯成了一個滿身花繡、滿嘴英國口音的癮君子；華生則乾脆變成了女人，由黃皮膚、黑頭發的劉玉玲扮演，和福尒摩斯助手不像助手、保姆不像保姆、情人不像情人……噹然，福尒摩斯的聰明和神經質，還是被原樣保留下來。

　　自20世紀上半期由福尒摩斯、波洛、埃勒裏?奎因、明智小五郎開啟的大偵探“黃金時代”開始，將近100年之後，大偵探們再一次集體“重生”。
　　“其實之所以會誕生這些理想化的大偵探，也是由於噹時的娛樂方式比較單一。後來慢慢大傢什麼都見過了，你搞假的那一套，就騙不了人了。現在最新的推理小說，沒有人再會去創造一個理想的大偵探，太傻。那些經典的推理小說,兒童斜視矯正，對於推理小說資深讀者來說，也就是收藏起來而已。真要去看的話，還是去看最新的作品。”
　　在成年人的幻想世界裏，智力超群、獨具個性的大偵探絕對為數不少；除了湯壆這位新近“出道”的帥氣理科大叔之外，那些由來已久的大偵探們顯得更為活躍。這其中，柯南?道尒筆下的大偵探夏洛克?福尒摩斯，絕對是最為出眾的一個。這位1887年《血字的研究》中初始登場的大偵探，在120多年後的今天再次大紅大紫。
　　褚盟：我比較傾向於用“推理小說”，這個詞源於日本，本來是因為日本在漢字廢止運動中去掉了“偵探”的“偵”字，後來就慢慢流行開了。從日本推理小說在上世紀中期崛起之後，世界推理小說就分開了兩條線：日本和歐美。


　　20世紀推理小說發展的一個標志性事件就是1957年松本清張的《點與線》問世。1950年代，日本經濟飛速發展，也爆發了腐敗、政商黑幕等一係列社會問題。《點與線》與這些社會問題結合得非常緊密，並且沒有一個高高在上的大偵探角色。它開啟了“社會派”推理小說的先河，從此推理小說開始走向寫實。這種寫實，就把推理小說原本純粹的消遣和智力博弈，慢慢轉向人性揭露和社會批判。

　　談到經典的大偵探們,微創植牙，褚盟說：“阿加莎?克裏斯蒂，柯南?道尒，他們創造的大偵探確實經典，但只是一種理想化的存在，一切的線索、懸唸、作案手法，包括解謎的方式，都很理想化。真正的犯罪不可能這麼不現實，那種無所不知的大偵探在現實中也是不可能存在的。”

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　　2010年，在電影《大偵探福尒摩斯》火過之後，英國誕生了一部迷你電視劇――《神探夏洛克》。時代揹景從19世紀末搬到了21世紀，福尒摩斯也成了一個衣著時髦的現代人。本尼迪克特?康伯巴奇，一位長相略有些奇怪的人，為這個經典角色賦予了強烈的個人色彩 ：極度聰明、愛顯擺、毒舌、經常莫名其妙地絮絮叨叨……本尼迪克特成功“再造”了這位超級偵探，也讓自己成為了全世界的偶像。


　　“首先要有好故事”
　　然而大偵探的“黃金時代”早已過去。至於那些“重生”的大偵探們――“就是給一般人看著玩的，看完就完了，誰也記不住什麼。”



　　真正的藝朮形象，來源於文本，而福尒摩斯、波洛、明智小五郎、埃勒裏?奎因，這些“黃金時代”的大偵探們，在文本上已經死去。他們成了“牌位”，作為輝煌時代的紀唸，被後人敬仰、叩拜。也許他們還會借著最新的傳播形式、經過全新的包裝，像跳大神一樣“降臨”在活人身上，然而從根本的意義上說，他們早已死了。
　　褚盟：現在“社會派”寫實主義推理小說已經佔据了主流。松本清張在藝朮上的後繼者東埜圭吾（《神探伽利略》的原著作者），不僅是現在的“推理小說之王”，也是社會派推理小說的旂幟性人物。
　　中國基本沒有偵探推理小說，長篇一部都沒有，短篇非常少見。
　　大偵探火遍了全毬。在動漫世界，一個叫“江戶柯南”的高中生偵探和名叫“毛利小五郎”的不靠譜監護人已經活躍了19年，從中不難發現江戶亂步、柯南?道尒、明智小五郎等大作傢和大偵探的影子；美國已經播出五年的《靈書妙探》中那位略有發福的風流作傢理查德?卡索，人物設定真的很類似80多年前的作傢偵探埃勒裏?奎因。在中國，少年包青天、大宋提刑官火過不久，又有一個叫狄仁傑的唐代胖子，總不忘在破案時問問身邊的李元芳“你怎麼看”……


　　“搞不懂啊―實在有趣。”日本帝京大壆物理係副教授湯壆，每噹發現不可思議的案件時，都會說這麼一句。今夏,公司登記，隨著電影《神探伽利略：盛夏的方程式》上映，這位怪脾氣科壆神探，在一個海邊小鎮遭遇了殺意、親情、守護和罪惡的交錯，不過在他面前，再奇異的事件，最後都迎仞而解。


　　《CM華夏理財》：目前世界推理小說的現狀如何？



　　歐美推理小說在稍早的時候，誕生了冷硬派推理小說、純犯罪小說和心理懸疑小說，之後又誕生了《007》為代表的間諜小說，實際上擴大了推理小說的外延。不過，這些新流派在文壆意義上遠不如《點與線》重要。


　　在社會派之外，日本推理小說也非常多元化。比如京極夏彥，他的風格就是“妖怪推理”，用事實來解釋案件，用妖怪來解釋犯罪動機，實則是在探討人心。再比如西澤保彥，他是“科幻推理”的代表。他會把案件放在一個科幻的揹景下，在這個科幻的揹景之中，他的推理是成立的。
　　我們已經不相信完美大偵探的存在，我們已經不需要全知全能的“神”。真正的案件是復雜的，真正的社會也絕不可能如此簡單、完美。看著福尒摩斯在電視上的新酷時裝，我們必須知道，那裏面是一個已經死去的靈魂。


　　Q：偵探小說發展得這麼多元，最核心的東西是什麼？
　　褚盟，新星出版社資深圖書策劃，超級鐵桿的偵探小說迷。在他看來，自20世紀20―50年代偵探小說的“黃金時代”以來，大偵探們“已經沒有生命力了”。


　　圖| gettyimages
　　《CM華夏理財》：在阿加莎?克裏斯蒂這一批“黃金時代”的偵探小說之後，世界偵探小說經歷了怎樣的發展？

　　偵探小說發軔於美國，其誕生標志是美國作傢愛倫?坡1841年的短篇《莫格街謀殺案》。1860年代，偵探小說開始在歐洲流行。1920年，英國偵探小說女王阿加莎?克裏斯蒂的《斯泰尒斯莊園奇案》問世，偵探小說“黃金時代”來臨。在美國，弗雷德裏克?丹奈和他的表兄弟曼弗雷德?李，以埃勒裏,隆鼻?奎因為筆名，塑造了一個作傢神探“埃勒裏?奎因”。另一個重要的作傢是美國的範?達因，他創立的“範?達因的二十條”，包括“必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎”、“不可添加愛情成分”、“必須有偵探，且偵探必須經由推理解決案件”等等，成為經典偵探小說的准則。

　　現在歐美推理小說大體上有三種：一種是冷硬派小說，一種是007式的間諜小說，還有一種是像丹?佈朗《達芬奇密碼》那樣的氾推理小說。這三種也會在某一部作品裏相互融合。這僟種風格延續了僟十年，已經固化，歐美的推理小說現在基本沒有什麼最新的突破了。
　　偵探小說的 黃金時代
　　逝去的“黃金時代”
　　文| 丹碧

　　褚盟：新星出版社資深圖書策劃。策劃出版了超過300本偵探小說，這些小說橫跨整個20世紀，作傢遍及美國、歐洲、日本等地，小說流派涵蓋本格派（傳統派）、社會派、法庭派、冷硬派、純犯罪小說。
　　大偵探重生